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Meilleurs Voeux

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birth

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Somatognosie

Inutile de percevoir la courbe que dessine le deltoïde quand le bras de mon interlocuteur se lève. Mais il est vital de savoir interpréter ce geste. Le bras se lève-t-il pour me frapper ou se gratter la nuque? La reconnaissance inconsciente de ce mouvement et d’autres stimuli déclencheront un faisceau d’émotions plus ou moins appropriées qui seront à leur tour traduites par des réponses prémotrices et motrices. Je me protégerai ou réfrénerai mon sursaut salvateur. Une même posture déclenche divers affects selon notre orientation sexuelle, notre culture ou notre histoire personnelle. Le galbe d’un mollet ou d’une paire de fesses suscitent différents émois.

Toute la journée les corps s’offrent au regard. Curieusement, nous sommes sensibles à ces postures, à ces formes, nous pouvons les interpréter, mais nous sommes incapables de les décrire objectivement. Notre mémoire visuelle reste incomplète. La solliciter pour dessiner ne permet pas de construire une représentation « exacte» du corps, mais mobilise des perceptions et des affects associés.

Je me confronte à cette incomplétude et j’en explore les richesses. Les contours de mes figures ne correspondent pas à l’anatomie réelle. Ils ne le pourraient pas. Je ne travaille pas d’après photographie ni d’après modèle. J’utilise ma banque d’images mentales et la somatognosie.

Mon jeu consiste à parcourir le chemin à contre-courant: de l’affect vers la forme. La brièveté de l’action est essentielle. J’aurais pu tenter d’élaborer méthodiquement et patiemment mes figures à partir de divers registres affectifs pour obtenir des émotions catégorisées. Mais l’improvisation est bien plus jouissive. Plus authentique aussi.

Il s’agit de retrouver en moi une émotion et de la ressentir physiquement au point où elle forme une excitation prémotrice. J’essaye de maintenir l’affect durant les quelques minutes où l’eau se répand sur le papier - il faut aller vite. Je pousse la bulle colorée de ma tête vers mes épaules, mes avant-bras, mes mains. J’inspire, je clos mon thorax, courbe ou redresse l’échine, rempli mon ventre, ceins mes hanches. Je pose mes fesses, mon pénis, ma vulve, mes cuisses… La silhouette qui commence à poindre s’autonomise. Elle déclenche des affects parasites et force la main vers des directions imprévues. La tension de ces instants décuple l’émotion et imprime à chaque pièce sa véracité.

Mon travail reste fondamentalement ego centré. Peu de gens peuvent appréhender la nature du plaisir qui m’anime au moment de la création. Ceux-là pratiquent souvent une discipline d’écoute et de contrôle du corps comme les danseurs, les yogi ou les peintres.

D’autres seront sensibles à l’image elle-même. Ils restent libres de construire leur propre interprétation. Les référents se limitent à la silhouette et à quelques zones de tension. Cette pauvreté descriptive les invite à errer un instant entre les petits piments visuels et les sinuosités réconfortantes de la vraisemblance anatomique. Le flottement laisse le champs libre à l’émotion suscitée par la reconnaissance posturale inconsciente. Ces petits plaisirs sont aussi les fruits de la somatognosie.

Gauthier Thibaut

Somatognosy